novela con clave

Roman à clef: definición

Primero debemos considerar la definición:

Características

El término fue utilizado por primera vez por la escritora francesa Madeleine De Scudéry para poder incluir en sus escritos a personajes públicos, principalmente miembros de la corte de Luis XIV. Estas figuras políticas se disfrazaban en sus narraciones con atributos alterados y seudónimos (nombres ficticios), características cruciales de las novelas roman à clef.

Otra característica importante del género es la "clave", que es la relación entre los aspectos ficticios y no ficticios de la novela. Los autores a veces incluyen una guía explícita, pero en un esfuerzo por permanecer sutiles, se puede dar a entender una clave metafórica, quizá utilizando un epígrafe u otras técnicas narrativas.

Roman à clef en literatura

En literatura, el género crea un espacio para que los autores hablen libremente a través de sus escritos, manteniendo un nivel de anonimato en el que la línea entre realidad y ficción puede ser difusa.

Tipos de novelas roman à clef

Los autores pueden elegir escribir una novela romántica por muchas razones, debido a la forma adaptable del género y a su capacidad única de proporcionar un foro para la información sensible, a veces privada, sin revelar toda la verdad.

Una de las formas más populares en que se ha utilizado el género es en la sátira.

Los romans à clef satíricos suelen estar protagonizados por personas de la vida real, sobre todo en posiciones de poder, y describen hechos reales e información sensible.

Utilizar el roman à clef puede ayudar a proteger a un autor de consecuencias potencialmente peligrosas que podrían derivarse de escribir sobre personas poderosas, especialmente si la novela las retrata de forma negativa o revela ciertos detalles que debían permanecer ocultos. Legalmente, los autores también pueden utilizar el género para protegerse de ser procesados por difamación alegando que sus obras son relatos ficticios, inspirados en algunos aspectos de la vida real, en lugar de una representación no ficticia.

El Roman à clef también permite libertad artística. Al adoptar esta forma, los autores pueden optar por adaptar los hechos y fundirlos con la ficción, creando una narración más interesante y convincente para los lectores.

Los escritores pueden invocar la licencia creativa tomando ciertos acontecimientos, personas o temas de la vida real y añadiéndoles algunos adornos o torciéndolos para que encajen en la narración. Las novelas Roman à clef crean una fachada de ficción con la que al escritor le resulta más interesante jugar que transcribir un relato no ficticio de lo que ocurrió en la realidad.

En ambos casos, el género roman à clef puede proteger a los autores aportándoles un nivel de ambigüedad protectora. En los relatos ficticios de la vida real, como los romans à clef, los escritores no necesitan revelar qué aspectos de sus obras son reales y cuáles son ficción.

Roman à clef: ejemplos de novelas

Algunas de las novelas más importantes y célebres del siglo XX son romans à clef. Veamos algunos ejemplos:

• Rebelión en la granja (1945) de George Orwell. Esta famosa novela es una narración alegórica que describe la Revolución Rusa de 1917. Orwell traslada los acontecimientos de la vida real al escenario de un corral con personajes animales que se asemejan a figuras importantes, incluido Stalin, a quien Orwell critica especialmente.

• También sale el sol (1926) de Ernest Hemingway. Como en gran parte de su obra, Hemingway se basa en sus experiencias personales para crear la narrativa de esta novela. Su relato de expatriados estadounidenses sin rumbo en Europa se basa en cierto modo en sus propios viajes y observaciones sobre la Generación Perdida y la sociedad posterior a la Primera Guerra Mundial.

• La campana de cristal (1963) de Sylvia Plath. Publicada inicialmente bajo el seudónimo de Victoria Lucas, se dice que la novela de Plath es semiautobiográfica. El retrato narrativo de la lucha de la protagonista contra la depresión y las enfermedades mentales como mujer en la América de los años 60 se basa en las propias experiencias de Plath.

• El diablo viste de Prada (2003), de Lauren Weisberger. Esta novela, ahora conocida sobre todo por su adaptación cinematográfica de 2006, se basa en las propias experiencias de Weisberger con los miembros de la élite de la industria de la moda en Manhattan, Nueva York. El "diablo" titular se basa en Anna Wintour, la editora de Vogue, de la que Weisberger fue ayudante.