Ficción Criminal

Subgéneros de la ficción criminal

Como ya se ha comentado, la ficción criminal es un género paraguas que engloba muchos tipos de narraciones de ficción. Entre estos subgéneros se incluyen los siguientes

1. Ficción detectivesca: este tipo de narrativa suele seguir al detective profesional o aficionado que se dispone a resolver el crimen. Normalmente, el público aprende más sobre el crimen a medida que el detective continúa su investigación. Un ejemplo de ficción detectivesca es Las aventuras de Sherlock Holmes (1892), de Arthur Conan Doyle.

2. Misterios acogedores o de sillón: Este tipo de ficción policíaca es ligera porque resta importancia a los tonos más oscuros del crimen, la violencia, el morbo o la sexualidad. Esta minimización suele hacerse mediante el humor y el ingenio. Un ejemplo de misterio de salón es El asesinato en la vicaría (1930), protagonizado por la famosa detective Miss Marple, de Agatha Christie.

3. Misterios de habitaciones cerradas: como sugiere el título, estas narraciones presentan un crimen cometido en el interior de una habitación cerrada y suelen centrarse en que el investigador intente identificar cómo entró el criminal en la habitación y cómo salió de ella sin romper ninguna cerradura o punto de entrada. Un ejemplo de misterio en una habitación cerrada es Cuerdas de Asesinato (2015), de Óscar de Muriel.

4. Ficción forense: Un subgénero relativamente nuevo en comparación con la ficción detectivesca, la ficción forense construye la trama basándose en pruebas y análisis forenses recogidos por el investigador, como huellas dactilares, análisis de ADN, análisis de salpicaduras de sangre, etc. Un ejemplo de ficción forense es El Dragón Rojo (1981), de Thomas Harris, con el famoso personaje Hannibal Lecter.

5. Ficción de espionaje: Estos relatos de ficción policíaca presentan a un personaje central que es un espía: puede espiar para un particular, una empresa o una agencia gubernamental. Algunos ejemplos de ficción de espionaje son la serie James Bond de Ian Fleming (1953-1964).

6. Ficción dura: La ficción hard-boiled se centra en el personaje del detective en una trama caracterizada normalmente por la violencia y la traición. La ficción detectivesca hard-boiled se desarrolló como un subgénero estadounidense distintivo a principios del siglo XX. Surgió de fuentes tan diversas como el Oeste y las historias de gángsters como Little Caesar (1929) de W.R. Burnett. Estas historias de gángsters, en las que un individuo de origen desfavorecido se hace rico y poderoso gracias a una vida de delincuencia, sólo para convertirse en víctima del mundo criminal que creó su éxito, surgieron de la realidad de la atracción que ejercía la delincuencia como elección profesional comprensible en una sociedad capitalista cada vez más agresiva.

En este punto, es importante señalar que la lista anterior no es en absoluto exhaustiva. Existen numerosos subgéneros dentro del género general de la novela policíaca, ya que la popularidad del género sigue creciendo y los escritores de novela policíaca se hacen un hueco dentro del género para sus obras.

Elementos de la novela negra

Los cuatro elementos principales de la novela negra son:

1. Un crimen: La comisión de un crimen es un elemento argumental importante en la ficción policíaca. Muchas veces, se trata de un asesinato que debe resolverse o vengarse. Puede haber más de un crimen en algunas novelas policíacas, sobre todo en las que tienen como protagonistas a los propios criminales.

2. El criminal: En distintos momentos de la historia de la ficción criminal, el criminal es un despreciable forastero. En otros, es un rompecabezas psicológico. A veces, el criminal es aspiracional o relatable. Pero siempre, el criminal, su motivación y su lugar en la sociedad son importantes para la ficción policíaca.

3. El investigador: A veces un detective privado solitario, otras un agente de policía, o simplemente un civil, el investigador o los investigadores actúan como contrapunto del criminal mientras se esfuerzan por investigar el crimen y castigar al criminal. En muchos casos, el investigador tiene sus propias cualidades transgresoras o desviadas, o refleja al criminal.

4. La criminalidad como tema central: No basta con que se produzca un crimen en una obra de ficción para que se clasifique como ficción criminal. La ficción criminal trata sobre el crimen. Explora nuestra relación personal y social con la delincuencia.

Características comunes de la ficción criminal

La mayoría de las narraciones de ficción criminal comparten algunas características estándar en todo el género. Estas características incluyen:

1. Una investigación suele ser el motor de una narración de ficción criminal para resolver el crimen. Un detective profesional o aficionado puede llevar a cabo la investigación.

2. Una obra de ficción policíaca se ajusta a un subgénero específico e incluirá elementos del subgénero. Por ejemplo, una obra de ficción de espionaje constará de un personaje que es espía y al que a menudo se pone en situaciones difíciles en las que su identidad como espía puede ser revelada a los antagonistas.

3. El suspense desempeña un papel esencial en las obras de ficción policíaca. El autor puede crear suspense utilizando diversas técnicas y recursos literarios, como la prefiguración o múltiples puntos de vista, incluido el del criminal.

4. Normalmente, la ficción criminal resuelve la narración resolviendo el crimen, y el autor es llevado ante la justicia.

Ficción criminal: autores, libros y otros ejemplos

Esta sección recoge algunos ejemplos de obras de ficción policíaca y autores populares del género.

Autores y libros de novela negra

En esta sección examinaremos algunos autores destacados de novela negra.

Edgar Allen Poe

El consenso crítico general es que la novela policíaca comienza con Edgar Allan Poe, el "padre" del género policíaco. El detective ficticio de Poe, un hombre llamado C. Auguste Dupin, sirve de modelo para que escritores posteriores modelen a sus detectives, incluido el famoso Sherlock Holmes creado por Arthur Conan Doyle.

C. Auguste Dupin aparece por primera vez en la novela Los crímenes de la calle Morgue (1841), ampliamente aceptada como la primera obra de ficción detectivesca de la literatura occidental. Más tarde, Dupin aparece también en los relatos El misterio de Marie Rogêt (1842) y La carta robada (1844). Las obras de ficción detectivesca de Poe presentan ciertos elementos góticos, como una atmósfera oscura, el entierro prematuro, la muerte y lo macabro.

Patricia Highsmith

Highsmith es autora de Extraños en un tren (1950) y El talentoso Sr. Ripley (1955).

Extraños en un tren sigue a dos personajes, Guy Haines y Charles Anthony Bruno, que discuten la idea de Bruno de intercambiar víctimas para sus asesinatos planeados, ya que ninguno de los dos podía ser identificado por tener un motivo para matar a las víctimas. Haines no se toma en serio la propuesta, pero Bruno sí y asesina a la mujer de Haines cuando éste está ausente. Haines no delata a Bruno y sigue siendo manipulado por éste, ya que él también es cómplice del asesinato de su mujer por su asociación con Bruno.

En El talentoso Sr. Ripley, Tom Ripley, un estafador, trama un plan para asesinar al hombre del que ha estado viviendo y adoptar la identidad de la víctima, Dickie Greenleaf. Tom Ripley hace gala de ambición, crueldad egoísta y falta de carga moral para hacerse rico y triunfar.

Otros ejemplos de ficción policíaca

Veamos otros ejemplos de ficción criminal

Novelas policíacas bíblicas y mitológicas

En la historia mitológica de Hércules y Caco el ladrón, Caco es uno de los primeros criminales que falsifican pruebas falsificando huellas para despistar a su perseguidor.

La historia de Heródoto sobre el rey Rampsinito y el maestro ladrón en la antigua literatura griega se identifica a menudo como el primer "misterio de habitación cerrada". En la historia de Heródoto, como en la de Hércules y Caco, el ladrón también manipula las pruebas del delito para eludir su captura.

En la historia bíblica de "Susana y los ancianos" (Libro de Daniel, capítulo 13), en la que Susana es acusada falsamente de adulterio por dos jueces corruptos y lascivos. En su interrogatorio a los dos hombres, Daniel desenmascara su perjurio y exonera a la inocente Susana. Sin embargo, lo que la mayoría de los relatos de esta historia no incluyen es que, según las leyes de Moisés, los dos hombres son sometidos a la misma pena que habían tramado imponer a Susana y son condenados a muerte.

La historia de "Bel y el dragón" (Libro de Daniel, capítulo 14), al igual que la historia de Rampsinito y el ladrón, es un prototipo primitivo del "misterio de la habitación cerrada". En esta historia, los sacerdotes de Bel afirman que la estatua del Dragón de Bel come y bebe las ofrendas que se le hacen. Sin embargo, contrariamente a lo que afirman los sacerdotes, éstos entran en el templo por una entrada secreta y, junto con sus esposas e hijos, consumen ellos mismos las ofrendas. Daniel esparce cenizas por el suelo del templo antes de que sea cerrado y sellado, y las huellas dejadas por los sacerdotes demuestran su culpabilidad. Como en el caso de la historia de Susana y los Ancianos, los relatos de la historia de Daniel y los sacerdotes de Bel suelen omitir el hecho de que los sacerdotes, sus esposas y sus hijos son condenados a muerte como castigo por sus crímenes.

La ficción criminal a partir del siglo XIX

En la década de 1800, a pesar de ensalzar las virtudes de la policía y satisfacer la fascinación pública (y privada) por los crímenes en sus novelas, no es Charles Dickens, sino su íntimo amigo Wilkie Collins, el autor de lo que generalmente se identifica como la primera novela policíaca escrita en inglés: La piedra lunar (1868).

En cuanto a la ficción policíaca del siglo XX, la rápida decadencia de las relaciones humanas debido a la sospecha y la desconfianza tras el crimen de asesinato es fundamental en las dos novelas más famosas de James Cain: El cartero siempre llama dos veces (1934) y Doble indemnización (1936). Ambas novelas se caracterizan, entre otras cosas, por su sensación de fatalidad inevitable,

En la literatura rusa, Crimen y castigo (1866), de Fiódor Dostoievski, traza la desintegración mental del estudiante Raskólnikov tras el doble asesinato de una prestamista y su hermana ingenua durante un robo chapucero.

Estas obras son una clara influencia para una novela escrita sesenta años después y a un mundo de distancia de la pobreza y la desesperanza de la Depresión: La historia secreta (1992) de Donna Tartt. La novela de Tartt examina la creciente tensión entre un grupo de estudiantes de clásicas del Hampden College de Vermont, provocada por su complicidad en no sólo uno, sino finalmente dos asesinatos. El primero de estos asesinatos es frenético y brutal, pero el segundo es el asesinato fríamente racionalizado y cruelmente considerado de uno de sus amigos.

El Padrino (1969) de Mario Puzo establece la mayoría de los rasgos característicos de la ficción de gángsters, un modelo que sigue siendo evidente en el cine y en series de televisión como Los Soprano (1999-2007). La familia es el símbolo central de la narrativa mafiosa. La imagen de la familia en la ficción mafiosa está vinculada al desarrollo del poder organizativo, más que a su destrucción, típica de las primeras historias de gángsters como Little Caesar (1929) de William R. Burnett. En el centro de este seguimiento del desarrollo de la organización de una "familia" está la figura del Don de la Mafia, sobre todo en lo que respecta a la presentación de la organización mafiosa como una forma de negocio.

La novela policíaca en la actualidad

La novela policíaca sigue siendo muy leída hoy en día. El género ha evolucionado progresivamente a lo largo de los años para satisfacer los deseos de los ávidos lectores de novela negra. Los sucesos de la vida real y los crímenes reales suelen inspirar a los autores de ficción criminal.